堪稱中國(guó)第五大發(fā)明的榫卯充分利用了木材的特性，使木材不用釘子，便能牢牢結(jié)合為一體，小可制物

件家具，大可作建筑梁架，甚至有歷經(jīng)千百年而不朽者，是中國(guó)傳統(tǒng)木工的靈魂，也是中國(guó)獨(dú)創(chuàng)的智慧

明式家具中的榫卯多達(dá)幾十種，任何兩塊木料的榫卯交合，都是在工匠嚴(yán)密的尺寸、角度計(jì)算后完成的

稍有不慎，便會(huì)方枘圓鑿，格格不入。

明式家具攢邊作法（王世襄繪）

以經(jīng)典的“攢邊作法”為例，其攢框采用的是45°的格角榫，在邊框內(nèi)側(cè)開(kāi)槽，互相嵌合。此法多用于制

作桌面、凳面、椅面等面板，僅需薄板便可做成，既能在保證穩(wěn)固的同時(shí)節(jié)省用料，還能避免板料的截?cái)?/span>

面露出，使得整塊面板都展示出最美觀最和諧的紋理。

粽角榫的做法也頗為精巧，這一做法往往出現(xiàn)在柜架立柱與頂部的交接處以及四面平做法中。即每個(gè)角

都以三根方材格角結(jié)合在一起，轉(zhuǎn)角結(jié)合處均為45°格角斜線，形成一個(gè)類似南方粽子的角，其風(fēng)格簡(jiǎn)

約樸實(shí)，結(jié)構(gòu)也相當(dāng)穩(wěn)固。而在粽角榫的實(shí)際運(yùn)用中，往往還會(huì)根據(jù)不同的情況作一些相應(yīng)的變化。桌

子面框與腳柱的交接處，往往會(huì)在側(cè)面出榫，桌面和正面不出；而在柜架立柱與頂面的交接處，則往往

是頂面和兩側(cè)面出榫，正面不出榫。

明 黃花梨漆面四面平帶屜香幾（研習(xí)社藏品）

格肩榫也是榫卯中的經(jīng)典做法，通常用于橫豎材接合，根據(jù)需求不同而有多種變化。一般來(lái)說(shuō)可分為大

格肩與小格肩，大格肩與小格肩的區(qū)別在于大格肩肩部為尖角，而這兩種肩部都為實(shí)肩（格肩榫部分和長(zhǎng)方

形的陽(yáng)榫貼實(shí)在一起）。在大格肩榫中，橫豎材交接的角度通常也是45度角，這一角度的選擇并非隨意

45度恰好為直角的一半，在視覺(jué)上顯得較為中和勻稱，也是充分考慮到木材受力的選擇。與之相比，小

格肩在美學(xué)上的稍微讓步則是為了在豎材上做卯眼時(shí)可以少鑿一些木料，借以提高豎材的堅(jiān)實(shí)程度。

王世襄《明式家具研究》書(shū)影

當(dāng)然，亦有少數(shù)齊頭碰的做法，即在丁字形接合時(shí)，出榫的一根只留直榫，不格肩，外形有如齊肩膀，這

種做法常做透榫，因?yàn)榘腴咀龇▽?duì)木材性質(zhì)與結(jié)構(gòu)穩(wěn)固程度有著較高的要求，總的來(lái)說(shuō)，還是不如格肩榫

堅(jiān)固耐久。而在板材的拼接中，為了加固，工匠往往采用龍鳳榫加穿帶的方法。即先把薄板的一個(gè)長(zhǎng)邊開(kāi)

出上小下大的槽口，然后用推插的辦法把兩塊板拼攏，極大地增加了榫卯的接觸面積，既能防止兩塊板上

下翹錯(cuò)，又能防止其左右拉開(kāi)。

王世襄《明式家具研究》書(shū)影

總而言之，在明式家具的榫卯設(shè)計(jì)中，工匠往往能通過(guò)對(duì)榫卯形狀、尺寸、角度、接觸面積的改造，在

保證結(jié)構(gòu)穩(wěn)固的同時(shí)，最大程度地施展出木工的藝術(shù)性。在榫卯本身所具有的凹凸、方圓、曲直結(jié)合上

衍生出更高維度的剛?cè)岵?jì)、陰陽(yáng)相生之美。

從相對(duì)微觀的角度看，家具是由榫卯構(gòu)成的；而從相對(duì)宏觀的角度看，家具是由各個(gè)部件構(gòu)成的。對(duì)于

一張桌子來(lái)說(shuō)，它包括桌面、束腰、牙板、棖、腿足，甚至還有一些裝飾部件。從桌面的結(jié)構(gòu)開(kāi)始，無(wú)

論是攢框還是獨(dú)板，往往是比較規(guī)整的造型，其尺寸厚度也并非隨意而為，而是在結(jié)合整體設(shè)計(jì)后精心

安排的比例。榫卯交接而成的面沿，往往還會(huì)考慮出榫對(duì)美觀度的影響。

清 黃花梨素工八仙桌（研習(xí)社藏品）

束腰更可謂是一個(gè)天才般的設(shè)計(jì)。束腰是指家具中的一個(gè)收縮部位，宛如少女的纖腰，它在家具中的出

現(xiàn)源于對(duì)須彌座造型的吸收，往往還在下部作托腮來(lái)映襯。與無(wú)束腰的家具相比，有束腰者無(wú)論束腰高矮

都在實(shí)際上起到了一個(gè)過(guò)渡作用。在結(jié)構(gòu)上拉大了牙板與面沿的距離，能更為有效地固定面板和四腿，

大大減輕了牙板的負(fù)擔(dān)。在美學(xué)上束腰除了自身具有的凹凸和曲線美，還使得它上下兩個(gè)空間的美感得

以延續(xù)，得以豐富。束腰比之上下的收縮位置又不至于喧賓奪主，反而使得整體視覺(jué)拔高，更顯秀麗。

明 黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床 故宮博物院藏

正因如此，有束腰的家具通常用方腿直足、或三彎腿、或鼓腿彭牙，束腰使得敦厚的家具更具莊重，使

得俏麗的家具又更具氣質(zhì)。明式家具腿足間的部件設(shè)計(jì)也頗為用心，各種造型的棖、矮老、卡子花牙條

圈口、擋板等一起構(gòu)成了腿足間的無(wú)限天地。

此處我們主要以牙與棖兩者為例。牙是橫木與立木之間的部件，橫長(zhǎng)的可叫牙條，角上短小的可叫牙頭

這一部件的設(shè)計(jì)來(lái)源于傳統(tǒng)建筑中的替木，旨在加強(qiáng)橫木與立木的接合，因同時(shí)受兩方力，可使得結(jié)構(gòu)

更為穩(wěn)健。與此同時(shí)，牙還承擔(dān)著裝飾作用，因?yàn)椴⒎羌揖呓Y(jié)構(gòu)的主要部件，可以任意雕琢刻畫(huà)，在家

具上起到錦上添花的作用。

棖的作用與牙類似，也是為了使腿足結(jié)構(gòu)更為穩(wěn)健而出現(xiàn)的部件，分擔(dān)著腿足承受的桌面重量。但比

起牙，棖因?yàn)閮啥诵韫潭ㄔ谕茸闵?，改造可能大大降低，甚至有些時(shí)候還影響著人們實(shí)際中的使用，

比如腿間的直棖有時(shí)會(huì)礙腳，羅鍋棖的出現(xiàn)正好解決了這一問(wèn)題。除此之外，工匠還設(shè)計(jì)出了更為精

妙的【霸王棖】，霸王棖的上端托著桌面下方的穿帶，用銷釘固定，下端則嵌合在腿足內(nèi)側(cè)的中部。

腿足上的榫眼上小下大，裝配時(shí)，將霸王棖的榫頭從腿足上榫眼插入，向上一拉，便勾掛住了，再用

木楔固定，十分穩(wěn)固。

展腿方桌上的雕靈芝紋霸王棖

明式家具的腿足部設(shè)計(jì)之精巧也尤為突出，比如方腿常外圓而內(nèi)方，兼具了美觀與實(shí)用。三彎腿的S型

線條尤為考究，其拐角、比例、線條都絕不能隨意而作，甚至在木材選擇上都要挑選性質(zhì)相對(duì)穩(wěn)定的木

材。下方還往往施加托泥約束三彎腿，既能分擔(dān)受力，又對(duì)其外撇有了一定限制。

紫檀卷草紋三彎腿月牙桌（研習(xí)社藏品）

明式家具中最為經(jīng)典的馬蹄足也并不簡(jiǎn)單，馬蹄腿包括外翻馬蹄、內(nèi)翻馬蹄、雙翻馬蹄三種，其中內(nèi)

翻馬蹄最多。直足落地當(dāng)然也能保證家具的穩(wěn)固性，但難免在藝術(shù)性上落了下風(fēng)，馬蹄足的設(shè)計(jì)取自

馬蹄之形，弓形的曲線矯健有力，將上部的重力均勻分散，同時(shí)還能根據(jù)家具造型不同而作細(xì)部改動(dòng)

高時(shí)挺拔清俊，矮時(shí)力蓄千鈞，具有典型的中國(guó)氣質(zhì)。

從具象的角度看，家具是木材交接的藝術(shù)，從抽象的角度看，家具是在空間之中排布線與面的藝術(shù)。

中國(guó)人對(duì)線條的認(rèn)識(shí)和使用早至遠(yuǎn)古，文字和圖畫(huà)的來(lái)源都始于對(duì)線的把握。明式家具中的線條頗多

線既能構(gòu)成實(shí)體空間，也能營(yíng)造出虛體空間。明式家具的線條把握從木材的紋理開(kāi)始，木材的紋理或

如山水緩行，或如鸂鶒鳥(niǎo)羽，或順暢自如無(wú)一絲突兀之處，或處處落人面、鳥(niǎo)獸之形。對(duì)于桌面等大

面來(lái)說(shuō)，木材紋理的安排尤為重要。大邊加抹頭的設(shè)計(jì)，一則使紋理保持最大的統(tǒng)一，二則防止縱端

的斷面木紋外露，這亦是線條的藝術(shù)。

而榫卯交接中，觀察細(xì)部時(shí)，我們往往也能發(fā)現(xiàn)多處45度角的使用，格角交接處往往使用的是規(guī)整

的直線或圖形，既能保證家具結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固，也是家具風(fēng)格的基礎(chǔ)。正如將不規(guī)則曲線放大到極致，

我們能看到的其實(shí)是一小段一小段角度不同卻緊密相連的直線。

總的來(lái)說(shuō)，明式家具的線條包括直線與曲線，直線顯得規(guī)整安定，曲線則顯得靈動(dòng)跳脫。其中曲線

又包括壸門(mén)輪廓曲線、C型曲線、S型曲線等。壸門(mén)主要用在牙板上，堪稱明式家具中的經(jīng)典線條，

據(jù)《營(yíng)造法式》稱，這是一種佛教建筑中門(mén)的形制，專家也認(rèn)為其來(lái)源于佛龕的造型，其曲線婉轉(zhuǎn)

延伸，貴氣精雅，還帶有佛教氣息。

官帽椅下方的壸門(mén)券口

而C型與S型線條則可以以靠背板為例，一則這樣的線條更為貼合人體曲線，符合人體工學(xué)的要求。

二則C型線條簡(jiǎn)約圓潤(rùn)，又不失力度；而S型線條婀娜優(yōu)雅，富有彈性，這兩種線條對(duì)于工匠來(lái)說(shuō)

都比直線難度更大，但工匠依然不辭辛苦地選擇在合適的地方使用曲線，才使明式家具擁有了獨(dú)

樹(shù)一幟的風(fēng)格。在明式家具的線條使用中，還有一個(gè)地方尤為明顯，那就是搭腦。搭腦形式多樣

包括直搭腦、駝峰式、書(shū)卷式等等，這些或直或彎的線條在椅座的頂部既完美貼合了腦部倚靠的

需要，又施展著自己獨(dú)特的魅力，為椅座的視覺(jué)美感開(kāi)了一個(gè)好頭。

除此之外，明式家具的細(xì)部設(shè)計(jì)中還蘊(yùn)藏了多處書(shū)法藝術(shù)，比如內(nèi)翻馬蹄足足端的線條正如書(shū)法中的

“折釵股”、腿足截面的線條正如書(shū)法中的“錐畫(huà)沙”，書(shū)法是線條的藝術(shù)集大成者，明式家具對(duì)線

條藝術(shù)的把握使其能達(dá)到與書(shū)法藝術(shù)相通的境地，可謂不凡。

書(shū)法與黃花梨三圍屏羅漢床腿足局部對(duì)比

書(shū)法與家具腿足線腳對(duì)比

發(fā)現(xiàn)藝術(shù)美或許是一種偶然，但美感的背后往往是科學(xué)的必然，所以我們總結(jié)出了黃金分割線、

音律、色彩搭配......明式家具絕高藝術(shù)性的背后，是其對(duì)榫卯、部件、線面科學(xué)性的精準(zhǔn)把握。

美，可以是一種偶然，也可以是一種必然。